於兴中
当我们看到有人花了近百万美元在网络上的虚拟空间里买了一块地，可能会觉得不可思议。但是，比这更不可思议的是，在上个月的佳士得拍卖会上，一个不可替换代币（NFT）卖出了令人瞠目结舌的6930多万美元。这个代币所代表的便是目前人们热议的数字艺术家毕朋（Beeple）的作品《日复一日：最初的5000天（2021）》。
不仅如此，不可替换代币市场正在被大张旗鼓地建构。篮球视频集锦的不可替换代币在美国职业篮球联赛“射篮”（NBA Top Shot，一款区块链收集游戏，参与者可购买、销售、交易并收集数字化的赛季标志性动作，用于链上游戏或锦标赛）平台上的销售额高达数亿美元。推特的创始人杰克-多尔西，以超过290万美元的价格出售了他在2006年3月21日首次发布的推文。以上这些交易，究竟是一种时尚、泡沫，还是一种新的买卖方式？
不可替换代币可能会以这样或那样的形式继续存在。因为，即便是市场趋于成熟，人们对一些非常规的数字艺术作品的兴趣减弱，不可替换代币仍将继续为影视、音乐和网络游戏行业的艺术家和实体提供重要的潜在收入来源。那么，究竟什么是不可替换代币？
一种具有独特身份的数字文件
代币的产生是为了安全方便，而不是为了投机。要了解不可替换代币，应该首先了解什么是可替换代币。可替换代币（FT）的性质是，其一个部分或数量可以被另一个相同的部分或数量所替换。每个代币都与其他代币相同，能够相互替代。
例如，如果有人借了1个以太币（ETH），可以归还另一个相同价值的以太币，也可以分两次归还，每次支付0.5个以太币。这意味着，可替换的代币是可分割的。
在美国，实用代币、安全代币和支付代币都是可替换代币。不属于纯粹的实用代币或加密货币的代币被视为安全代币，其中大多数是可替换代币。它们可以与同级别的任何其他代币交换。例如，1比特币可以与另一个1比特币进行交换。比特币被认为是“可替换的”，所以它可以用于支付。
而不可替换的代币是具有独特身份的数字文件，其在区块链上可以得到验证。不可替换的代币是唯一的、不可分割的，不能用相同数量的同类物品来交换。这就如同蒙娜丽莎的画像，如果有人借了，必须归还完全相同的画像，而不可以用其他高水平的画像代替。不可替换代币可以代表一个独一无二的 “原件”，比如一件独特的艺术品，也可以是有限系列中固定数量的副本之一。
事实上，不可替换代币是一种加密货币资产，其中每个项目或代币都是独一无二的。它不容易与其他价值或物品交换，它也是任何指定数字资产的数字所有权证书。它就像一个智能合约，由吉哈(GitHub)等平台上发现的部分开源代码组合而成，并被永久地发布到区块链上的一个代币中。
或引发“气候变化”等多种问题
目前，美国监管部门还没有来得及表态，针对不可替换代币的具体法律和政策也尚未出现。因此，不可替换代币的法律性质仍然不明确。毫无疑问，独特性和稀缺性是其最大特点，可能需要特定的规定。不可替换代币可以转让，但不能转让给有组织的市场。如果代币持有人有权利分享利润，那么，他们所拥有的就是一种证券代币，应该受制于金融法规。
就知识产权而论，对不可替换代币的所有权并不转化为对原创作品的所有权。换句话说，购买不可替换代币并不意味着购买了某一内容的基本知识产权。
一般而言，版权法规定了“一揽子权利”，这些权利是作品版权所有者的专属权利。这些权利包括复制、制作衍生品、分发副本、公开表演和公开展示的权利。购买一件艺术品并不意味着该艺术品的版权转移给买方。
从版权的角度看，不可替换代币只是一张数字收据，表明持有人拥有作品的一个版本。就现有的法律框架而论，那幅6930多万美元作品的买家，只购得了该幅作品的有限所有权。他可以将该画展出，但却不能复制、分发，或制作衍生作品，并从中获利。
除此之外，不可替换代币的交易中还有可能引起其他相关的法律和政策问题，诸如税收标准、欺诈行为，甚至气候变化。区块链、比特币、不可替换代币的运作和制作需要消耗巨量的能源，这对环境的破坏已经是有目皆睹的事。据信，以太坊运作所需的耗电量竟然大于阿根廷全国的耗电量。
加密艺术领域的真实与虚幻
理论上，不可替换代币可以代表几乎任何实物或无形财产，包括艺术品、音乐、视频、收藏品、交易卡、视频游戏虚拟物品，甚至是房地产。不可替换代币是数字版的真实性证书，体现在区块链上。
目前，不可替换代币产生重大影响的一个领域是艺术世界，其为数字艺术提供了一种真实保证。作为一个独特的标记，它可以用来标记特定的艺术作品。例如，一个不可替换代币可以用在梵高的某个特定的画上。如果有人借走了梵高的画，没有其他的画可以替代，借画者必须归还同一幅画。
另外，由于对原创性的关注，艺术的真实性是至关重要的。人们相信，不真实的艺术品是有缺陷的。不可替换代币提供了保证艺术品真实性的机制。这样，数字艺术家就可以分享自己新的艺术作品，而不必担忧被人抄袭。正是不可替换代币这种独特的象征物的性质，为数字艺术提供了真实的保障。在抄袭、伪造、混杂的东西在网上泛滥的今天，这一点很有价值。
毕朋的数字作品《日复一日：最初的5000天（2021）》是由5000张小图拼凑而成的一副数字图片。作品中，每张小图代表一天，记载了2007年至2020年这13年内作者眼中值得记载的事件。它的买主是梅塔科万（假名），后者的身份是新加坡的一家加密货币专属基金“元钱包”的创始人和投资者。
“元钱包”将自己描述为一家加密货币专属基金，专门在区块链基础设施、金融、艺术、独特的收藏品和虚拟财产中寻找项目。它也是一个不可替换代币的生产工作室和数字艺术形式的主要资助者，据说拥有世界上数量最多的已知不可替换代币藏品。
梅塔科万在一份声明中说，这幅画代表了13年的日常工作，是这一代人最有价值的艺术作品，“值10亿美元”。然而，真实性并不代表艺术性，艺术也并不一定意味着需要长时期付出劳动。杰克-多尔西的那条推特虽然是真实的，但并不是艺术。获得不可替换代币能说明一件艺术品的真实性，但不能证明它的艺术性。
即使《日复一日：最初的5000天（2021）》在佳士得值6930万美元，可这也不等于这部作品的艺术价值很高。但是，佳士得作为拍卖行业的巨头所作出的决定还是具有很大影响，至少在拍卖行业内是如此。它显然为开展不可替换代币的交易起到了推波助澜的作用。美国艺术评论家本-戴维斯在一篇文章中断言，在构成该作品的5000张图片中，部分图片展示了种族歧视和对女性、同性恋群体的偏见。
有评论认为，佳士得等拍卖行进入加密艺术领域这一迹象表明，停滞不前的传统艺术世界市场和相关行业找到了制造财富（而且是高度可“洗钱”的财富）的新工具。从这个角度来看，这种类型的“艺术”的唯一相关特征是其作为金融投机工具的能力。如果我们都同意这就是艺术，那么画廊、博物馆和整个艺术史的机制就应该承认自己是营销工具。
可以说，这是一个新的投机性市场，有许多未知的风险——包括100%损失的风险。不可替换代币本身没有固有价值，它的价值在于别人愿意为它付出的代价。毕朋的部分作品曾经以100多美元的价格卖出。另据彭博社消息，进入4月以来，不可替换代币市场价格已经在暴跌。
责编：王硕
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